Другое правило пейзажной фотографии гласит: все элементы кадра должны быть хорошо читаемыми на снимке. Другими словами, на снимке у вас не должно быть больших бесцветно-белых участков и проваленных черных теней. Зритель должен иметь возможность и «заглянуть» в самую глубокую тень, и разглядеть все полутона в самом ярком месте снимка. Если это не получилось – значит, ваш кадр нельзя считать успешным! Но почему же такое происходит? Почему красивое пухлое кучевое облако на вашем снимке зачастую предстаёт плоским белым «блином»? Дело в том, и фотоплёнка, и цифровая матрица имеют ограниченные способности по передаче интенсивности света (так называемую светошироту, или динамический диапазон). Наиболее широка классическая чёрно-белая негативная плёнка. Цветная негативная плёнка, как правило, имеет меньший динамический диапазон, слайдовая – ещё уже. Матрицы лучших современных цифровых аппаратов по светошироте только-только начинают приближаются к негативной плёнке. Ограниченная светоширота – одно из главных ограничений фотографии, и о нём надо помнить всегда. В горных условиях проблема чрезмерной разницы освещённости встречается ещё чаще, чем на равнине. Это происходит по двум причинам: во-первых из- за отсутствия пыли в воздухе, а значит и рассеянного солнечного света; а во-вторых, из-за большого количества вертикальных преград, потому как всё, начиная от крутой скалы, и заканчивая маленьким камушком - отбрасывает тень. К тому же, летом в горах часто встречаются ярко-белые водопады и остатки снега, ещё больше раздвигающие динамический диапазон освещённости сцены. Если не принять каких- то мер для выравнивания освещённости объектов, то полученные снимки таких контрастных сцен обычно попадают прямиком в мусорную корзину на цифровой камере. Что же делать? Всё просто: нужно затемнять слишком светлые области (в 999 случаях из 1000 это будет небо), и освещать слишком тёмные. 

Как это сделать?,- спросите вы. Очень просто. Притемнить светлые области можно с помощью светофильтров, а подсветить темные – с помощью вспышки.
Как правило, в арсенале пейзажиста, снимающего горы, обязательно должны быть два светофильтра: поляризационный и градиентный. Поляризатор способен «погасить» небо независимо от сложности рельефа горизонта, но сделает он это эффективно лишь под углом близким к 90° относительно направления на солнце. А взамен - сдвинет цвета в сторону жёлтой части спектра, что редко сможет вас обрадовать. К тому же дешёвые поляризационные фильтры часто придают снимку неприятный фиолетовый оттенок. 

Градиентный фильтр представляет собой стеклянную или пластиковую пластинку с полупрозрачной тёмной полосой. Он может затемнить небо независимо от положения солнца на нём, или присутствия на небе рассеивающей солнечные лучи дымки, но вместе с ним затемнит и дерево, и другие вертикальные объекты, попадающие под тёмную область фильтра. 

Так как поляризатор и градиентный фильтр в известной степени дополняют друг друга, то в комплекте надо иметь и тот, и другой.

Для освещения тёмных областей элементов сцены существует единственный приемлемый способ – использование вспышки. Этот приём, обычно называют «заполняющая вспышка» (в англоязычной литературе - fillin flash). Естественно, что речь идёт о подсвечивании элементов переднего плана, находящихся в пределах мощности вашей вспышки. Не стоит пытаться подсветить склон удалённой горы, если конечно, вы не счастливый обладатель прожектора ПВО. Типичный пример необходимости освещать передний план – контражурная (против света) съёмка заката с камнями на переднем плане. Без применения вспышки, обращённые к вам поверхности камней будут выглядеть однотонными темными пятнами.

Важная деталь - вспышка и светофильтры (в идеале) должны быть использованы так, чтобы на снимке не осталось явно видимых паразитных следов их применения в виде теней, полосок и т.д. Зритель должен видеть перед собой идеально экспонированный кадр, а ваши усилия и, возможно, ошибки должны остаться «за кадром». Например, типичная ошибка начинающих - неестественно ярко освещённый вспышкой передний план с характерными короткими тенями. Чтобы избежать этого, поэкспериментируйте со вспышкой заранее, изменяя направление, ширину луча и время импульса вспышки. Современные камеры и вспышки предлагают богатый выбор способов контроля равномерности освещения в пределах кадра, вплоть до показа гистограммы яркостей (в цифровых камерах). Их надо знать и умело использовать.